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影视编剧课程是一门学习影视文字创作技能的课程。在这个时代，影视剧的需求与重要性不断增加，所以影视编剧课程的学习显得尤为重要。下面是我在学习影视编剧课程的心得体会。
二段：学习过程。
在影视编剧课程中，我们需要对电影、电视剧、网剧、纪录片等不同类型影视文字作品进行研究分析，熟悉各种创作的格式规范和技巧，掌握剧情结构，深入了解人物刻画的套路和方法。我们还进行了创作实践，通过完成一定数量和质量的剧作和草稿，来磨练我们的编剧技能。
三段：从研究分析开始，深入掌握技术。
在影视文字创作中，研究分析是非常重要的一环，我们需要通过具体的片段细节的研究和分析去总结应用其背后的技巧和规律。另外，我们还要注意电影、电视剧、网剧、纪录片这些语言文字以外的技术手段，如影像、音乐、色彩、构图等。在实践课程中，我们也需要灵活地掌握这些技术，将他们融入到我们的剧中，从而使创作更加真实，并增添审美体验。
四段：活学活用，注重实践。
影视编剧课程不仅要做好研究分析，深入掌握技术手段和规律，也需要在创作实践上不断尝试和完善。而创作实践也要融入到日常生活中，这样才能获得充分的实战训练，贯彻教育教学目标，提高编剧水平。在创作实践中，我们还会得到老师的指导和建议，也会得到同学们的批评与改进意见，从而形成自己独特的影视编剧风格和个性。
五段：总结。
影视编剧课程让我在创作过程中不断地提高自己的编剧技能，同时也教会我在影视文字创作方面一系列的技术手段和研究方法。在这个充满竞争和变化的时代，我们需要不断地学习，适应，成长。影视编剧课程的学习也正是我们不断升级自己的重要一环。当我在完成我自己的故事的时候，我也能够有一种丰富的知识和经验去达到创作目标。
京剧对于现在的初中生来说，确实有一些远，怎样让同学们体味京剧艺术的魅力？怎样提升他们对京剧艺术的鉴赏能力？怎样培养他们对国粹京剧的兴趣和热爱？这些都是我努力思考的问题。
为了达到教学目标，为了创设有效教学，现在我听了《京剧四大行当》这节课后做一个点评：
在上课前，邹老师先和学生复习上节课的内容《唱脸谱》，学生在歌声中进入本节课堂。那么，同学们在生活中看京戏的经历并不多，如何让他们深入到京剧的气氛当中去呢？所以，在进入本节新内容之前，邹老师先给学生范唱了《穆桂英挂帅》选段，引入了京剧的四大行当，激起学生学习的兴趣。在讲解四大行当中，邹老师采取了生本教育的理念，课前布置了学生预习京剧四大行当，让学生自己查阅资料并在课堂上抽了四位学生分别给我们介绍京剧的各个行当，上来讲解的'学生都展示了自己设计的ppt并讲解得非常详细和生动。这个环节让学生自己动手，可以让他们加深对这个内容的印象，效果比老师自己讲还要好。
接下来是老师播放视频让学生来分辨京剧的行当和表演形式引出京剧的唱念做打四大功，在这里的教学环节中邹作了合理的设计，让学生们在听一听，看一看，想一想的同时，参与实践和探究，唱一唱，做一做，念一念等等，在自由参与探索与创新的活动中获得了京剧知识，感受了京剧的魅力。因此，邹老师在这里重点给学生讲解了如何在京剧的唱腔中分辨京剧的行当，并引导学生从听觉上去分辨生、旦、净的音色，在分辨时并插进了京剧的念白，引起了学生学习的兴趣，也加深了学生对京剧行当的深刻印象并更加容易理解。
最后让学生们跟着老师一起在锣鼓经的伴奏下做做三个行当的亮相动作，并让两位学生敲锣和鼓，其他同学就跟着老师做动作，整个课堂气氛活跃，激起了他们学习的兴趣，因此学生都能非常积极地参与。在结束本节课的内容前，老师让学生来谈谈在本节课中所学到的内容。
这次听课我感觉邹老师的音乐课讲得非常成功，目标明确，课堂气氛活跃，上课的方式简单而又让学生容易接受，因为，在本次听课中我受益匪浅，也学到了不少知识，同时也看到了自己的不足，今后，我要努力学习，取长补短，尽快成长为一名优秀的音乐教师。
爱你我管不了是祸。
未想过是为何。
能爱着你苦也未去躲。
有着我便有着你。
真爱是永不死。
穿过喜和悲跨过生和死。
seemeflyi'msinginginthesky。
假使我算神话因你创更愉快。
凭我彻底的勇气。
爱是最大权利。
不理场面不伟大。
我共你始终同游生死。
还有哪一种结尾。
花光一切在乎你。
没有想过太多我只需要你。
恋爱大过天。
想不想也日夜怀念。
连甜梦也不够甜怎么闪。
同学始终会遇见。
第二章:讲情。
shallwetalkshallwetalk。
就当重新手拖手去上学堂。
我带着情意一丝丝凄怆。
许多说话都仍然未讲。
纵隔别遥远怀念对方。
悲伤盼换上再会祈望。
越吻越伤心。
明明无余地再过问。
明明知道衷心一吻。
会有更亲厚质感。
我说过要你快乐。
让我担当失恋的主角。
改写了剧情无言地飘泊。
我想哭你可不可以暂时别要睡。
陪着我像最初相识我当时未怕累。
但如果但如果说下去或者。
我有说话未曾讲你着刹那在何方。
如何能连系上。
与你再相伴在旁如晨光。
第三章:日月星辰风雨潮。
太阳星辰即使变灰暗。
心中记忆一生照我心。
我的爱如潮水。
爱如潮水将我向你推。
紧紧跟随。
爱如潮水它将你我包围。
冷冷雨wo...
没焦点因找不到你。
冷冷雨低泣彷佛要等你经过。
答应我你从此不在深夜里徘徊。
不再轻易尝试放纵的滋味。
你可知道这样会让我心碎。
风继续吹不忍远离。
心里亦有泪不愿流泪望着你。
各种空虚冷冷冷。
吹起吹起风里梦。
过去的心火般灼热。
今天已变了冰冻。
来又如风离又如风。
或世事通通不过是场梦。
人在途中人在时空。
相识也许不过擦过梦中。
就算你壮阔胸膛不敌天气。
两鬓斑白都可认得你。
第四章：两个人。
别离没有对错。
要走也解释不多。
现代说永远已经很傻。
随着那一宵去火花以消逝。
不可能付出一生那么多。
也许相爱很难。
就难在其实双方各有各寄望。
怎么办。
要单恋都难。
受太大的'礼会内疚却也无力归还。
darlingiwantyou你竟不知。
默默向风呆企去等心中戏子。
曾无限次欲话我知却也停止。
同是天涯沦落人。
在这伤心者通道上同行。
也许不必知道我是谁。
无谓令你令你令你令你。
如何可以不爱他。
莫非生命只配有一个他。
到了没法相处再去记它好处。
凭回忆制造这自欺的笑话。
随时日在远飞难舍弃。
每次看见冷冬到访的你。
那年冬天两心遇上没逃避。
第五章：浪情歌。
可以笑的话不会哭。
可相知的心那怕追逐。
可惜每次遇上热爱。
没法使我感觉我终于。
遇上幸福。
来忘掉错对来怀念过去。
曾共渡患难日子总有乐趣。
不相信会绝望不感觉到踌躇。
在美梦里竞争每日拼命进取。
世界将我包围誓死都一齐。
壮观得有如悬崖的婚礼。
也许生于世上无重要作为。
仍有这种真爱会留低。
第六章:神爱世人。
祈求天地放过一双恋人。
怕发生的永远别发生。
从来没顺利遇上好景降临。
神啊救救我吧。
一把年纪了一个爱人都没有。
孤独是可怜的。
如果没爱过人生是黑白的。
真人都不喜爱我。
神你不欢喜我迫我入了魔。
爱侣几百万。
谁料我蠢得竟可重复去犯错。
吻下来豁出去。
这吻别似覆水。
再来也许要天上团聚。
眼泪还是留给天抚慰。
你是前度何必听我吠。
别再做情人。
做只猫做只狗不做情人。
做只宠物至少可爱迷人。
和你不瞅不睬。
最终只会成为敌人。
好心一早放开我。
好心一早放开我。
重头努力也坎坷。
统统不要好过。
来年岁月那么多。
为继续而继续。
没有好处还是我。
若注定有一点苦楚。
不如自己亲手割破。
谁得到过愿放手。
曾精彩过愿挽留。
年年月月逝去越是觉得深爱你。
作为一位电影爱好者和编剧爱好者，我一直知道影视编剧是一门非常重要的课程。因此，我在最近决定去参加一门开展的影视编剧课程。在这门课程中，我学习了很多关于电影制作的技巧和方法以及如何把一个好的创意转化成一部成功的电影。在本文中，我将分享一些我从这门课程中学到的重要经验和体会。
第二段：学习的收获。
在这门课程中，我学到了很多关于影视编剧的基础知识，这些知识是我编写一个好的剧本所必需的。我学习了如何构思和创作一个有趣和引人入胜的故事，并学习了如何创造与角色有关联和充满感情的对话。此外，我还了解了在电影制作过程中必要的各种手法和技巧，包括镜头、场景和音乐等。
第三段：如何应用所学。
在课程中，我们的导师教授了许多实用的技巧和方法，使我懂得如何以更好的方式应用到自己的编剧工作中。其中最重要的一点是，写作只是一个漫长的过程。我们必须向编剧经典学习如何正确地表达情感，并进一步完善未被人看到的草稿。在这个过程中，经验就是我们最好的老师。我还学到了如何更好地创造角色并产生视觉效果，如何制作盛大的场景，以及如何在电影中充满幽默感等等。
第四段：融入团队的重要性。
在成功的电影制作中，团队协作是至关重要的。虽然编剧可以单独完成，但在实际情况下，编剧与导演、制片人和其他艺术家之间的合作是非常重要的。通过这门课程，我了解到了如何在团队中更好地合作，导演、制片人和演员之间建立良好的关系。也就是说，编剧非常重要，但是电影制作商需要许多人的努力才能成功。
第五段：总结。
综上所述，我非常喜欢这门影视编剧课程，因为它为我提供了很多有关电影制作和编剧的宝贵知识。除了学习如何编写好的剧本之外，还学会了如何与其他人合作来完成电影。我相信这些学到的知识将对我的未来职业生涯有很大的帮助，因为我现在更了解电影制作的诸多方面，如何更好的合作完成一个电影，让我们的作品得以成功。
委托人（甲方）：
公司名称：
法定代表人：
公司地址：
联系电话：
受托人（乙方）：
公司名称：
法定代表人：
公司地址：
联系电话：
合同签订地：合同签订日期：
甲乙双方经充分协商,就甲方委托乙方创作动画系列片《笨笨狼与皮皮兔》剧本事宜，根据中华人民共和国《著作权法》及《合同法》等法律法规的规定，达成以下协议，双方共同恪守执行。
第一章剧本。
第一条甲方委托乙方创作如下剧本：
1、剧本名称：
2、剧本的每集长度及集数：
第二章剧本著作权。
第二条剧本著作权归属原则：
依据《著作权法》第十条、第十七条等相关条款，双方约定，在履行本合同第三章相关付酬条款基础上，在本合同约定的条件范围内，该剧本著作权由甲方(委托方)享有。享有方自剧本交付之日起，对该剧本拥有相应著作权利。
第三条剧本著作权归属甲方。
1、甲方拥有本合同约定创作剧本的著作权。
发表权，即决定该剧本是否公之于众、以何种形式公之于众；
摄制权，将该剧本拍摄成电影/电视剧的权利；
表演权，对该剧本进行公开表演的权利；
广播权，对该剧本通过各类电台、电视台广播的权利；
改编权，在该剧本基础上进行改变，创作出具有独创性的新作品的权利；
翻译权，将该剧本从中国汉语转换成其他语言文字（含中国地区少数民族语言文字）的权利。
需要约定的其他著作权利。
2、乙方对创作剧本著作权的保留。
双方约定，在不影响甲方合法行使本合同第三条第一款权利的前提下，乙方（创作者）拥有以下权利，即乙方保留以下权利：
署名权，乙方（创作者）有权在该剧本上署名，署名方式为编剧/剧本策划/改编（剧本改编者）/第几编剧……，乙方有权排除未经其许可的`、任何未参与创作的其他人在剧本上署名。甲方对该剧不享有署名权。
如甲方中途安排他人续写、修改和改编时，续写/修改/改编人有权以编剧/改编者方式署名，但不得损害乙方的署名权，署名的先后顺序依据创作部分的比例大小确定。
获得酬劳权,依本合同第四章之约定获得相应足额稿酬.
第四条荣誉的共享。
第五条影视作品审查报批环节的授权书与本合同的关系。
基于国家影视审查许可相关法规，甲方在项目报批阶段，需要提交乙方剧本授权书，若此时甲方尚未全额支付本合同约定之报酬，则此授权书并不代表甲方真正获得本合同授予之相关著作权。
第三章报酬。
第六条本合同采取方甲方分四次支付稿酬方式支付报酬：
1、稿酬总额为：人民币元（rmb：）；
2、系列剧每集：元；
3、稿酬支付方式为：
1、双方签定合同后，甲方支付定金元整；(30%)；
4、乙方完成第三阶段工作，完成30集剧本，提交剧本修改定稿，甲方认可后，支付稿酬。
元整；（30%）。
第七条纳税。
本合同约定之乙方报酬，均为税后报酬。甲方应为乙方代扣代缴有关税款。
第四章剧本交付与认可。
第八条剧本交付：
1、交付剧本规格：
（注：电子版或纸介版，电子版要注明邮箱）。
2、交付确认：
剧本发到指定邮箱后，甲方应回复确认函件，若一周内没有答复，则视为甲方已经收到，以乙方电子邮件发件箱信息为准。
第九条剧本认可：
2、双方对剧本最后定稿的认定标准，在不存在重大争议分歧时，以相互诚信协商确定；
第十条剧本修改：
2、由于乙方每一阶段都是在经过双方通过的上一阶段成果基础上进行工作，若甲方要求对已经书面通过的创作成果进行修改，须与乙方协商解决，若改动过大，乙方可要求追加报酬。
第十一条交付时间：
1、双方商定的创作日程为：
第一阶段工作，在年月日前完成；
第二阶段工作，在甲方支付二期稿酬后日内完成；
第三阶段工作，在甲方支付三期稿酬后日内完成。
第五章保密。
第十二条剧本内容保密：
双方约定，对于剧本（电子版或纸介版）均负有保密不对外泄露的责任。
第十三条其他商业秘密的保密：
甲乙双方承诺关于双方往来期间所获知的对方之商业、财务信息等往来资料、文件、图片、档案，无论口头或书面，均不得对第三人泄露，也不利用其做本合同以外目的使用，此约定于本合同终止后仍然有效。
第六章合同终止。
第十四条提前终止本合同：
本合同有效期间内，遇到下列情况之一，合同终止自书面通知发出后3日内生效。
1、因不可抗力事件，无法继续履行本合同的；
2、一方严重违反合同有关条款，另一（守约）方可以单方面解除本合同；
3、根据合同规定行使单方合同解除权，并不表明其放弃向违约方追索违约金和赔偿金。
第十五条甲方单方面终止合同：
3、甲方有权委托其它编剧进行进一步创作。
第十六条乙方单方面终止合同：
3、合同终止后甲方不得再行使本合同之权利。
第八章违约责任。
第十七条违约责任：
1、除不可抗力因素外，任何一方如严重违反本合同之约定，另一方有权解除合同，并要求对方赔偿造成的实际损失及其他的合理支出费用。
3非因本合同规定的不可抗力因素，乙方未能按本合同规定按时完成并向甲方提交剧本，每逾期一日，乙方应向甲方支付总酬金的百分之__1_作为违约金。
第九章其他约定。
第十八条不可抗力：
因战争、叛乱、火灾、爆炸、地震、天灾、洪水、干旱或恶劣天气，以至于无法送达、无法供给、无法生产、或者政府法令、而造成之破坏、损失、迟延等耗损，双方各自的损失自行负担，直至不可抗力事件结束为止。
第十九条合同修改：
不要不要假设我知道。
一切一切也都是为我而做。
为何这么伟大。
如此感觉不到。
不说一句的爱有多好。
只有一次记得实在接触到。
骑着单车的我俩。
怀紧贴背的拥抱。
难离难舍想抱紧些。
茫茫人生好像荒野。
如孩儿能伏于爸爸的肩膊。
谁要下车。
难离难舍总有一些。
常情如此不可推卸。
任世间再冷酷。
想起这单车还有幸福可惜。
经已给我怎会看不到。
虽说演你角色实在有难度。
从来虚位以待。
何不给个拥抱。
想我怎去相信这一套。
多疼惜我却不便让我知道。
怀念单车给你我。
唯一有过的拥抱。
难离难舍想抱紧些。
茫茫人生好像荒野。
如孩儿能伏于爸爸的肩膊。
哪怕遥遥长路多斜。
你爱我爱多些。
让我他朝走得坚壮些。
你介意来爱护。
又靠谁施舍。
难离难舍想抱紧些。
茫茫人生好像荒野。
如孩儿能伏于爸爸的肩膊。
谁要下车。
难离难舍总有一些。
常情如此不可推卸。
任世间怨我坏。
可知我只得你。
承受我的狂或野。
歌曲鉴赏。
而在与父亲相处的那些时间，又有多少人，能如文艺片一样，冲口而出，“爸爸，我爱你”?大概我们都会觉得好土，好肉麻。瞧，这就是现实。
你，还会觉得肉麻么?
作为一张商业流行乐专辑，存在这样的歌实在是异数。我不知道多少次听《单车》听得泪流不止，为黄伟文所淡淡勾勒出了那种素描的生离死别而扼腕，这样的歌我不愿多听，不想多听，因为我害怕的，是因为歌曲而伤心、伤神。
有意思的一点是，多年后的黄伟文，回忆起这首歌的创作缘由，说到，自己和父亲的关系并不愉快，因为父亲对自己总是太过冷漠，父子之间甚少沟通，甚至于到今时今日，父亲也并不理解自己在做什么，取得了什么样的成就。而父亲留给自己最好的回忆，也仅仅是年幼时期，父亲骑着单车带着自己游车河的短短一瞬。所以，他写这首歌，其实是一种控诉，控诉父亲的失职，但他却没有想到，这首歌竟然会成为应景父亲节，被歌迷传诵的深情之作。
[陈奕迅金曲《单车》歌词]。
二、工作设想和安排。
20里，我预计和全国著名演员***老师合作完成30集农村题材电视剧〈*****〉。目前剧本大纲已经完成，并被中央电视台影视部看好。
与本县作者合作完成电影〈大学生村官〉〈婆婆也是妈〉，与四平作者合作完成电影〈秋香也有梦〉的创作任务。
年，预计在国家级刊物发表作品一件，在省级刊物发表作品三件，获国家级奖励至少1次,获省级奖励至少2次。
并与此同时，继续发挥网络优势，维护好创办十年的孙艳平剧本网，继续以此为平台，面向全国出售自己的影视小品剧本，并努力发展基层作者，为我县戏剧创作事业添砖加瓦。
今后的工作中，我会积极协助局领导做好黄龙戏的拯救工作，做好领导的参谋，有一份光，发一分热，并积极帮助团结同事，做到共同学习，共同提高。
在黄龙戏需要创作剧目的前提下，我将组织能够搞创作的同志，深入生活，写出更多更好的作品，提供给黄龙戏剧团参加各级赛事或演出。
在我创作的过程中，虽然取得了一些小小的成绩，但这并非艳平一人的努力所能达到，是和局党委领导的帮助、支持密不可分，在过去的工作中，局领导本着爱惜人才，一切为人才提供便利条件的宗旨，给了我充分的创作时间，在生活工作上，处处为我着想，党委办公室主任及黄龙戏剧团团长为了我的职称评聘跑前跑后，使我无后顾之忧的工作着，也为今天的提高奠定了基础，在今后的工作中，我仍将一如既往的埋头工作，勤奋学习，努力提高自身素质和业务本领，希望局党委领导和同事们一如既往的支持我，关心我，帮助我，谢谢。
毕业院校英语能力：四级专业学历：四年制本科。
邮箱联系方式家庭住址邮编。
批注：基本信息不用这么多，可已精简一下。
教育背景：
9月~6月某中学。
月至今某大学。
专业情况：
专业介绍：本专业旨在培养具备戏剧、戏曲、影视文学基础理论及影视、戏剧、曲艺等作品创作编写能力。培养学生熟悉我国文艺政策，系统地掌握戏剧、戏曲、影视文学的基本理论和创作技能，培养学生较强的观察、理解、概括和表现生活的能力，有较强的电影、电视、话剧剧本、曲艺作品等的创作能力及较强的文艺编写能力和文艺批评能力。专业方向影视、新闻、广告等。主要课程：文学概论、中国现当代文学、中国文学史、中外电影戏剧史、影视编剧、作品移植与改编、影视作品赏析、新闻采编、电视栏目策划、广告策划与创意、摄影艺术、数码影视制作等。(如需成绩请与本人联系)。
批注：专业介绍完全可以省略，简历最重要的是简洁，不要把不相关的东西写到简历中来。作为应届生可以列出主要课程，也可以不写。
实践情况：
12月参与学院12.9演出节目排演。
6月参与教学实践课题“巴金文学院调查”
3月参与美学教学实践“关于蜀王国三星堆审美课题”
2月至5月于湖北电视台综合频道《综合一时间》栏目组实习。
批注：实践是应该详细介绍的你反而太简单了，hr最为关注的就是你有哪些实习经历，做了什么工作，从而了解你的个人能力，产生面试你的兴趣。
个人特长：
创作、策划、电脑操作、文案写作。能运用office、photoshop、premierepro、cooleditpro以及大洋等软件。
批注：特长是指突出与常人的某些技能，你这些真的能算作特长吗？简历中每一项内容都要仔细斟酌，不能这样随意的写上来，容易被扣分，影响求职。
自我鉴定：
本人自入校以来，表现良好，学习认真，上课积极，各门功课成绩良好。具有亲和力，沟通协调能力良好，适应力强。在大学期间积极参与学校与系内组织的各项活动，06年参加故事会并获得优秀奖。在校期间多次协助老师策划、组织活动，如故事会，社会实践大会，培养了良好的团队精神。同时在完成必修课期间，积极努力学习选修课并提前完成学习所需学分。在假期积极参与社会实践活动，曾于湖北电视台综合频道实习，实习期间跟随指导老师参与拍摄了政风行风系列专题片；参与制作了《@@@@》、《@@@@》等情感类专题片；独立制作了资讯快报等，并得到一致好评。通过大学四年的学习锻炼，自认为可以基本胜任报刊、电台、电视台等新闻媒体、文艺刊物、文化单位的记者、编辑及文字类工作。本人积极进取，谦虚努力，有信心接受新的困难和挑战。
三首经典粤语励志歌曲，你值得拥有。
《不再犹豫》。
歌词：
无聊望见了犹豫。
达到理想不太易。
即使有信心。
斗志却抑止。
谁人定我去或留。
定我心中的宇宙。
只想靠两手向理想挥手。
问句天几高心中志比天更高。
自信打不死的心态活到老。
oh…我有我心底故事。
亲手写上每段。
得失乐与悲与梦儿。
oh…纵有创伤不退避。
梦想有日达成。
找到心底梦想的世界。
终可见。
谁人没试过犹豫。
达到理想不太易。
即使有信心。
斗志却抑止。
谁人定我去或留。
定我心中的宇宙。
只想靠两手向理想挥手。
问句天几高。
心中志比天更高。
自信打不死的心态活到老。
oh…我有我心底故事。
亲手写上每段。
得失乐与悲与梦儿。
oh…纵有创伤不退避。
梦想有日达成。
找到心底梦想的世界。
终可见。
oh…亲手写上每段。
得失乐与悲与梦儿。
oh…梦想有日达成。
找到心底梦想的世界。
终可见。
2.《海阔天空》beyond。
词:黄家驹。
曲:黄家驹。
今天我寒夜里看雪飘过怀着冷却了的心窝飘远方。
3.《红日》。
原唱：李克勤。
作词：李克勤。
创作于1992年，是李克勤与宝丽金公司的最后一张唱片，《红日》在内地风靡一时，几乎所有人都能用蹩脚的粤语唱上这几句，可惜在四大天王风头正劲的当时，李克勤的《红日》终未能夺得金曲奖项。
命运就算颠沛流离。
命运就算曲折离奇。
命运就算恐吓着你做人没趣味。
别流泪心酸更不应舍弃。
我愿能一生永远陪伴你。
命运就算颠沛流离。
命运就算曲折离奇。
命运就算恐吓着你做人没趣味。
别流泪心酸更不应舍弃。
我愿能一生永远陪伴你。
一生之中兜兜转转那会看清楚。
作为一名即将走向职场的影视类专业毕业生，终于能学习并接受到了一门关于影视剧本创作的课程，这让我倍感荣幸。在这门课程中，我深刻领悟到了影视剧本创作的奥妙和难度，也明确了自己需要在创作中不断提高和完善。下面就我在这门课程中的心得和体会进行总结。
第一段：学习了剧本结构的重要性。
在影视编剧课程的前期，老师向我们讲解了剧本的基本结构，其实这个结构是由故事的开头、中间和结尾构成，特别是通过学习故事场景、节奏、人物关系等等这些因素的运用来体现出一部成功的影视剧本。在我接下来的创作中，就会更多对自己的创作进行掌控，让自己的故事呈现出更强的连贯性，使人觉得更有意义，更引人入胜。
第二段：创造独特的故事世界。
在影视编剧课程中，有意思的是老师并不仅仅强调剧本的形式性结构，更是一步步带我们了解剧本逻辑性内在的构架，这让我们更清晰的认识到剧本的难度，甚至我们能窥视到剧本创作过程中各种前所未有的挑战和想象力的狂飙。于是，我开始思考如何创造一个崭新的故事世界，创造更多新奇的构思，让观众可以看到大不同的东西，因为这是一个真正成功的影视剧本，需要具备的重要特点。
第三段：培养感性认知能力。
在影视编剧课程中，我也从老师讲授的内容中体会到一些特殊的理念。尤其是那些因素和特点，包括灵感来源、感性认知、刻画人物等等，这些因素开始在我自己的编剧行为中萌芽，慢慢地逐渐成长起来。我深刻理解到了，编剧不单单是学习、研究和模仿这三个阶段就可以完成世界级别的创作，更重要的是，编剧的创作是需要动用你的感性认知来体现真实的色彩和生命力，这是一门需要持续感性化认知的艺术。
第四段：重在实践和掌握技巧。
影视编剧课程不单单是理论上的学习掌握，更多的重点还在创作的过程，只有在不断亲身的实践中，我们才能真正体会到剧本创作的难度和挑战，然后及时地反省我们创作中的缺陷和不足，从而努力提高创作的准确性和质量。在全过程中，老师依据我们的具体情况进行多方面的帮助和引导，我真的受益颇多。
第五段：人生旅程不断精益求精。
我的影视编剧课程的学习历程并不算漫长，但是就连短短的这段时间里面，也真的帮助我理清了自己要做什么以及如何做好。在接下来的职业生涯当中，我的目标还是要在剧本的创作方面不断进取，这是一条漫长的路程，但却可以让我们更好地接近人生真谛。当然，我同样不会放弃学习小常识，小技巧，因为这是日积月累，最终形成大成就的基石。
总结：在影视编剧课程中，我体验到了从人物塑造到故事重构的创作过程，感受到了剧本创作的重要性和难度，并在老师的指导和实践中逐渐提高了自己的创作能力。从这门课程中，我学会了如何围绕故事中的场景、人物和节奏等等要素来塑造一个完美的影视剧本。我相信，这门课程会对我的职业生涯产生重要的影响和帮助。
影视编剧是创作一部电影或电视剧的重要环节，成功的影视作品往往离不开好的剧本。作为影视编剧，我深深地体会到了其中的艰辛与乐趣。在这条创作的道路上，我积累了一些心得体会，希望能与大家分享。
首先，编剧要有独立思考的能力。一个好的编剧首先要有独立思考的能力，要有自己独特的观点和见解。在创作剧本时，我们要从不同角度思考人物形象、剧情发展等问题，尽可能地给观众带来新鲜感和思考力。只有不断思考和探索，才能有新的突破和创新。
其次，编剧要有丰富的生活经验。编剧是一个观察世界和人性的工作，而这一切都需要有丰富的生活经验来支撑。只有有足够的故事素材和感性的记忆，才能塑造出鲜活立体的人物形象和情节。所以，作为编剧，我们应该注重阅读，多去体验生活，多与人交流，吸取不同人物的特点和情感。
第三，编剧要站在观众的角度思考。影视作品是为观众服务的，所以编剧要经常站在观众的角度去思考剧本，考虑观众的需求和接受能力。我们不能仅仅为了自己的兴趣而编写剧本，而是要考虑观众的喜好和需求。只有满足观众的情感需求，才能吸引更多的观众，使作品更具影响力。
第四，编剧要深入了解不同的题材与类型。编剧不仅要有自己的风格，还要熟悉各种不同的题材和类型。电影和电视剧涉及到的题材各异，有浪漫爱情、悬疑推理、历史传记等，每个题材都有其独特的特点和规则。作为编剧，我们要深入了解不同的题材与类型，学会揣摩观众的期待与想象，才能写出更具市场潜力和观赏性的作品。
最后，编剧要不断学习和磨砺。编剧是一个不断学习和成长的过程，没有终点。只有不断学习和磨砺自己，才能不断提高创作能力和水平。我们可以多看优秀的剧本，学习他人的创作技巧与经验；可以参加编剧培训班、写作工作坊等，与业内人士交流。只有保持学习的状态，才能在激烈的市场竞争中取得优势。
编剧这个职业不仅需要丰富的创造力和想象力，还需要对人性和社会的洞察力。只有深入了解观众的需求，并通过巧妙的叙事技巧将故事情节铺展开来，才能创作出观众喜欢和有价值的作品。希望我的心得体会能对想从事编剧工作的朋友有所启迪，也希望能看到更多优秀的影视作品在我们的荧屏上或银幕上绽放光彩。
编剧是影视创作中至关重要的环节之一，他们的创意和故事构思，直接决定了影视作品的质量和观赏性。多年来，我从事影视编剧工作，积累了一些心得体会，希望与大家分享。本文将从人物塑造、情节设计、对白创作、观众引导和市场需求等五个方面，介绍我在影视编剧上的心得体会。
首先，人物塑造是影视编剧中不可忽视的重要环节。一个鲜活的角色，能够让观众产生认同感和代入感，从而增加观影体验。因此，我在创造角色时，注重角色的个性特点和成长轨迹。每个角色都应该有独特的性格和价值观，他们之间的关系也应该有张力和冲突。同时，通过角色的成长，让观众看到他们在故事中的起起落落，从而更加贴近人性的感受。
其次，情节设计是影视编剧中至关重要的一环。一个扣人心弦的故事情节，能够吸引观众的注意力和情感投入。在情节设计中，我经常运用的手法是“冲突与反转”。通过制造情节中的冲突，加大故事发展的紧张感。同时，在关键时刻设置意外的反转，让情节更加扣人心弦。情节的设计需要有起承转合，紧凑有序的逻辑结构，避免突兀或累赘。同时，还要考虑观众的接受能力和期望，避免过分的复杂或套路化。
第三，对白创作是影视编剧中的重要任务之一。通过对白，角色的心理活动和情感表达能够更加直观地呈现给观众。因此，我在对白创作中注重角色口吻的准确和语言的生动。每个角色的对白应该根据其个性和社会地位来编写，不能让不同角色的口吻产生混淆。此外，对白的生动和幽默也能增加观众对影视作品的喜爱度。但是，过于矫情或夸张的对白，可能会让观众感到反感或丧失代入感。
观众引导是影视编剧的一项重要任务。编剧要时刻关注观众的需求和喜好，给予他们情感上的满足和思想上的启发。观众的情感共鸣是影视作品成功的关键，而引导观众的情感共鸣，则需要编剧的巧妙安排。在编剧中，我常常通过情节、对白和视听效果等手段，引导观众产生情感上的波动和共鸣。同时，还要注重吸引观众的注意力和保持悬念，以保持他们的观看兴趣和投入度。
最后，市场需求是编剧不能忽视的重要因素。虽然编剧应该保持自己的创意和风格，但却不能违背市场规律和观众需求。因此，在创作之前，需要对市场进行调研和分析，了解目标观众的特点和市场趋势。同时，通过参考成功的作品和经验，学习他们在编剧上的精华和成功之处。只有在深入了解市场需求的基础上，才能创作出更加符合观众口味和市场需求的作品。
总之，在多年的影视编剧工作中，我不断总结和实践，积累了一些心得体会。人物塑造、情节设计、对白创作、观众引导和市场需求等方面，是影视编剧工作中不可忽视的要素。通过合理的人物塑造，扣人心弦的情节设计，准确生动的对白创作，巧妙的观众引导和对市场需求的把握，才能创作出优秀的影视作品，赢得观众的喜爱和市场的认可。希望我的心得体会能够对影视编剧工作者有所帮助，并为中国影视创作的发展贡献一份力量。
本合同履行中所涉“意外事件”是指当事人未预见到的或未避免、克服掉的，因当事人或第三方的原因导致的本合同无法按计划正常履行的事件。包括但不限于停电、停水、起火、堵车、飞机延误、主创人员（导演、演员、摄像师等）生病或受伤、物品倒塌、设备损坏、群众围观或场地管理方干扰正常活动等。
制片人因生病或意外受伤不能参加或不能按时完成相关工作，双方按以下各项约定执行：
（1）制片人生病的，应至甲方事先认可的医院或当地三级医院（甲等或乙等）进行诊断，并以医院出具的“诊断结果”和“病假单”作为制片人生病及停工修养时长的依据。
（2）制片人在工作现场意外受伤的，由甲方先行垫付全部医疗、交通、误工、护理、营养等费用；意外受伤事件的责任主体明确后，由甲方向直接责任者追偿或要求其赔偿甲方的损失。
（3）制片人停工休养期间无劳务报酬，甲方可从应支付给乙方的款项中扣除相应期间的对应金额，或要求按其停工修养时间的倍要求延长制片人的工作期间；但因甲方过度延长制片人每日工作时间或过度增加制片人每日工作强度而导致制片人疲劳生病的，或因甲方过错导致制片人意外受伤的，不得扣除停工休养期间的报酬。
（4）除“制片人故意、重大过失、仅因制片人个人原因导致”以外，甲方不得因制片人生病或意外受伤引起的甲方拍摄成本增加或有其他损失，向乙方或制片人主张赔偿。
（5）双方应本着互帮互谅、努力降低彼此损失的原则，寻求合理的解决方案，友好协商减少因制片人生病或意外受伤而给本片相关工作造成的不利影响。
除本合同另有约定外，发生意外事件导致本片中止摄制，或本合同的其他义务不能按原计划正常履行的，制片人应在其工作内容和职责范围内，尽力配合甲方排除相关干扰因素。
因甲方、乙方或制片人的过错导致意外事件发生的，过错方按本合同第八章的约定承担违约责任；因第三方的原因导致意外事件发生的，双方各自的损失各自承担，且双方应本着互帮互谅的原则，寻求合理的解决方案，以降低意外事件给本片相关工作造成的不利影响。
不可抗力。
（1）指当事人无论是否可预见，均无法避免和控制，且并非（除政府行为）第三方过错导致的本合同无法按计划正常履行的事件。包括自然原因引起的自然现象（如水灾、旱灾、地震、重度雾霾、气象条件不符合拍摄要求等），社会原因引起的社会现象（如战争、动乱、政府法令及政策等）。
（2）因不可抗力导致本合同无法按计划正常履行的，双方互不承担违约责任，双方应本着互帮互谅、努力降低彼此损失的原则，寻求合理的解决方案，友好协商减少因不可抗力而给本合同的正常履行造成的不利影响。
于正，中国影视编剧、制片人。1997年6月，考入上海戏剧学院。1999年11月，进入李惠民工作室，担任编剧。同时在上海成立“于正工作室”，成为一名独立编剧。2005年初夏，“于正工作室”移至北京。2007年获《电视剧》杂志年度十大编剧。2008年7月，开始以编剧和制片人的身份参与电视剧制作。主要作品有《大清后宫》《欢喜婆婆俏媳妇》《国色天香》《藏心术》等。
于正。
雷就是突兀，我的很多戏不能说雷与不雷。现在就是全民吐槽时代，收视率好就被骂，观众没有发现惊喜的眼光，我也很可怜。
我认为我是艺术家，我在为这个行业奉献自己的一生，我在这里面是全身心投入的，我觉得过几十年之后，大家真的会把我当成大师，每个大师也都是这样过来的。我觉得我是个有商业价值的艺术家。
电影还是跟普通观众有距离，但电视剧就很接地气，不拍电视剧，你就损失了电视观众。
我的东西一直都很精致，我是改变了中国电视剧命运的人，我的每个作品都是精品。虽然有人骂，但不管是水军也好，不理解的观众也罢，收视率是他们无法质疑的。如果我的东西不好，我早就被时代淘汰了。
我觉得电影演得好的，未必能演电视剧；而电视剧演得好的，一定能演电影。
我的作品都是精品，只是超越时代。
中国电视人才能把电影做好。
我的东西一直很精致，我是改变了中国电视剧命运的人，我的每个作品都是精品！虽然有人骂，但收视率是他们无法质疑的。
活着就是给不同的事物加上你独有的注解，在短暂的人生中带给别人与众不同的愉悦!
凡事当有度，不及难成，过之易折，当如饮酒，微醉即可，多而伤身;当如看花，半开最美，全盛近凋。交友不可太甘，淡而致远，醴则难长;做事莫要急进，气盛心不宁，欲速而不逮。过去的事，可以回忆，但不要陷入;现在的事，努力去做，但不要固执;未来的事，尽情描绘，但不要幻想。取舍得当，人生多姿。
如果《笑傲江湖》好看，收视率高，能把人留在电视机前，犯罪率都会降低。这是最实在的话。
哪有抄袭？只有借鉴。你能说《京华烟云》抄袭《红楼梦》吗？承载的主题一样，故事都一样才叫抄袭。说白了，这是中国人对很年轻就成名的人不宽容。
我是个很简单的人,不擅言词,也不会操作事情,所以老得罪人，但我真不希望自己因为拒绝某人的勒索而成为过街老鼠,我把丑话说在前面。
写作很忙，但是很愉快，喜欢这种关起门来做梦的感觉，喜怒哀乐全倾注在电脑周围的方寸间。
我太热爱我的工作了，所以只要一写起作来就完全不要命，那般的废寝忘食，那般的孜孜不倦，只为在荧屏上占有一席之地。
收视的惯性和导向不是你我能决定的，花脑筋在这种事上，倒不如把剧本做做好，把场景做做好，别弄得一整个山寨版似的。
我的写作是我用生命换来了，是我每天十几小时坐在电脑前用健康换来的，不喜欢可以不看，不好可以不理，但不要有谩骂和诋毁，因为对于一个把生命交给文字的人来说，那是一种致命的打击。
现在很多编剧只为钱而不做事，对剧本的践踏无以复加，名编剧甚至找枪手填细节，实在是忍无可忍。我想说，编剧拼的就是细节真实而不是故事大纲。
我更想把故事贴近老百姓一点，想写得更简单一点，浅显一点，因为我觉得所谓的传播，是要让大家都听得懂，所以我用了很多努力，来调低自己的水准，结果反而有很多人说我是脑残。
我觉得其实《笑傲江湖》和《少年派》是有异曲同工之妙。我们是把一个很深度的东西普及化了。
我是一流的编剧，一流的制片人。从来当仁不让，我不谦虚的，出名要趁早。
娱乐圈嘭起来、掉下去的多了，我一定不能掉下去。我在想我要是掉下去我怎么办？我很没安全感。
有时候我做一件事，我说不行，就怎么都不行，我贴钱都做。《美人心计》都拍了两天了，我觉得那个地板不好看，全部都换了，人家都说我发神经，但是我觉得那个地板就是丑，睡觉都睡不着。
87、你们人类天生就有自我毁灭倾向。——终结者2。
88、我们曾今是天上飘下来的雪花，本来互不相识，但落地之后便结为一体，结成冰，化成水，永远也就不分开了。
89、做人要是没有理想，那和咸鱼有什么区别呀?——少林足球。
90、如果这个世界对你不理不睬，你也可以这样对待它。——狮子王。
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影视编剧是一个创作性极强的工作，既需要遵循影视语言的规律，又要有创新的构思和独特的表达方式。在多年的从业经历中，我积累了一些心得体会，希望能与大家分享。
第一段：剧本构思的重要性。
好的剧本构思是影视编剧的基础。首先，要有一个鲜明的主题。这个主题可以是人物关系、社会问题、历史事件等等，但必须是能够引起观众共鸣的。其次，在构思剧情时要注重故事的逻辑性和连贯性，避免出现繁琐的情节或者不合理的转折。最后，要有个性化的叙事方式，通过特定的观点和风格来吸引观众，让剧本更加鲜活和有趣。
第二段：人物塑造的技巧。
在编写剧本时，人物是非常重要的元素。一个鲜明的角色能够使剧情更加丰富和引人入胜。首先，每个角色应该有自己的目标、动机和冲突，这样不仅能够增加剧情的张力，也能够更好地展现人物的个性。其次，要注意人物之间的关系和互动，通过对话和行为来体现他们之间的冲突和协作。最后，要注重人物的转变和成长，让观众能够看到角色的变化和进步，增加情节的戏剧性和感染力。
第三段：节奏与结构的掌控。
影视剧通常是有一个明确的节奏和结构的，影视编剧要对其进行掌控。首先，要合理安排剧情的起承转合，把握好剧情的高潮和转折点，让观众的兴趣一直保持下去。其次，要注意情节的铺垫和衔接，避免过于突兀或者平淡无奇。同时，要善于运用反转和悬念，给观众带来意想不到的惊喜和震撼。最后，要注意剧情的完整性和逻辑性，避免出现漏洞和不合理的情节安排。
第四段：对话的精准和语言的美感。
对话是影视剧中非常重要的元素，能够表达角色的个性和思想，也可以推动剧情的发展。在编写对话时，要注重对角色之间的独特性和差异的把握，让对话更加真实和有说服力。同时，要注意语言的美感和节奏感，用简练而富有力量的语言来表达人物的情感和内心世界。对话应该紧扣剧情，让观众能够更好地理解和接受。
第五段：与团队的合作与反馈。
影视编剧是一个团队合作的工作，与导演、演员、摄影师等各个岗位需要密切配合。在与团队合作时，要注重相互的沟通和理解，明确每个岗位的职责和要求，共同努力，把好的剧本变成优秀的影视作品。同时，要学会接受和处理团队成员的反馈和意见，不断完善和改进剧本，使其更加符合实际拍摄的需要。
总结起来，影视编剧是一个需要不断学习和提高的工作。通过合理的剧本构思，鲜明的人物塑造，精准的对话和语言，掌控节奏和结构以及与团队的合作和反馈，我们可以创作出更加优秀和引人入胜的影视作品。希望我的心得体会能够对从事影视编剧工作的同行有所帮助，共同进步。
影视编剧是一项富有创造力和挑战性的工作，是整个电影电视产业中至关重要的一环。作为编剧，我们要通过笔触和文字，将故事情节生动地呈现在观众眼前，让大家流连忘返。在这个过程中，我积累了一些心得和体会，通过以下五个方面来总结和分享。
一、深入研究和真实感受。
编剧的首要任务是深入研究并真实感受故事中的人物、背景、事件和情感。只有通过深入了解，才能够写出引人入胜的故事。这需要我们花费大量的时间去阅读相关书籍、观看类似题材的电影和电视剧，并有意识地去感受和体验其中的情感。只有亲身经历，我们才能对人物的心路历程和内心世界有更深入的理解。此外，与相关行业专业人士、观众和影评人交流也是提升自己的好途径。
二、精确把握故事结构。
故事是编剧的核心，完美的故事能够吸引观众、留下深刻印象。在编写剧本前，我们需要明确故事的目标、主线和结构，确保情节紧密衔接、紧凑合理。故事的开始需要迅速吸引观众的注意力，结尾要给观众留下回味，而中间则要合理安排发展曲线和高潮部分。同时，要注意避免故事太过拖沓或过于雷同，保持其独特性和新颖性。
三、塑造立体的人物形象。
人物是故事中的灵魂，一个好的角色能够深入观众的内心世界，产生共鸣。因此，编剧要重视人物的塑造工作，让他们变得更加真实和立体。人物形象要有鲜明的特点和独特的性格，通过对话、行为和外貌等多个方面的描写来加深观众对人物的认识。除此之外，制造人物之间的矛盾和纠葛也能提高故事的紧张感和悬念，使观众沉浸其中。
四、灵活运用构思方法。
构思是编剧的第一步，这决定了整个故事的成败。在构思剧本的时候，我常常运用一些技巧和方法，如“五W一H”法：即“Who,What,When,Where,Why和How”，这有助于找到故事发展的关键点和逻辑。同时，还可以考虑使用类似“三幕剧结构”、“卡司冲突”、“角色变化”等方法来提升故事的紧凑性和吸引力。
五、多读多看多写。
只有不断地读书、看电影、写剧本，才能够更加熟练地掌握编剧的技巧和方法。通过阅读高质量的文学作品和剧本，我们可以吸取经验和灵感，培养自己的文采和想象力。同时，观看成功的电影和电视剧也能够让我们更好地了解市场需求和观众喜好。最重要的是，要通过不断地写剧本来锻炼自己的写作能力，不断地改进和提高。
总结起来，影视编剧需要我们有深入的研究和真实的感受，精确把握故事结构，塑造立体的人物形象，灵活运用构思方法，并不断地多读多看多写。只有不断学习和实践，我们才能在这个竞争激烈的行业中有所发展。希望通过我个人的心得和体会，能够对有志于从事影视编剧工作的朋友们有所启发和帮助。
鉴于：甲方是依法注册成立并取得合法从事电影制作资格的法人单位，甲方计划摄制电影《_________》(下称电影片)，乙方是一位资深的制片，曾在多部影视作品中担任制片人，具有相当丰富的经验;甲方决定聘用乙方担任其计划摄制的电影的制片人，乙方同意接受甲方聘用。
鉴于此，双方本着自愿、平等、互惠互利、诚实信用的原则，经充分友好协商，订立如下合同条款，以资共同恪守履行。
第一条工作岗位。
甲方聘用乙方担任电影的制片人，负责电影片生产、经营活动过程中的组织、管理工作。
第二条工作期限。
乙方应于________年____月____日前到达甲方指定地点，向甲方报到。
乙方工作正式开始。
乙方工作结束的时间按下列第_________种方式确定。
1、电影片全部拍摄完毕之日;。
2、电影片停机之日;。
3、电影片后期制作完成之日。
第三条工作内容。
乙方工作包括。
1、统筹指挥电影片的筹备工作;。
2、分镜头剧本及导演的创作意图编制和执行摄制计划和成本核算;。
3、委托专人进行电影片文学剧本组稿或推荐，经过研究和策划，由乙方作出采用决定;。
4、组织进行编剧、导演、主要演员、次要演员、摄相师、灯光师等主创人员的聘用;。
5、审阅通过导演阐述;。
7、负责电影片的拍摄进程和政治思想内容，同时负责电影片的艺术和技术质量;。
影视编剧是电影制作过程中至关重要的一环，他们通过创作剧本，传达故事情节给观众。在这个过程中，经历了许多挑战和困惑，但也积累了丰富的心得体会。本文将总结影视编剧的心得体会，旨在为新手编剧提供一些参考和启发。
第二段：刻画独特的人物形象。
人物是影视剧的核心，他们的性格、经历和行为会直接影响故事的发展。因此，编剧应致力于创造出独特而立体的人物形象。首先，每个人物都应有自己独特的特点和目标，这可以通过细致入微的心理描写来实现。此外，多样性的人物性格和复杂的内心冲突也能增强人物的可信度。最后，编剧应着力于展示人物的成长和变化，以引起观众的共鸣。通过塑造鲜明的人物形象，编剧能够为故事增添更多的魅力。
第三段：构建紧凑的情节结构。
紧凑的情节结构是一部影视作品成功的关键。编剧应有清晰的大纲，将故事分为起承转合的不同阶段。起初，应引起观众的兴趣，并建立起故事的基调。承接着，冲突和紧张感应该不断升级，吸引观众的注意力。转折点可以是一系列戏剧性的转折，或是角色心态的改变。最后，高潮部分和结局应该给予观众一个满意的答案，同时也要留下一些悬念。构建紧凑的情节结构，能够给观众带来持久的观赏体验。
第四段：激发观众的情感共鸣。
影视作品的目的之一是引发观众的情感共鸣。编剧可以通过描绘人物的情感经历和表达真实的情感，激发观众的情感共鸣。首先，编剧应关注人物内心的冲突和挣扎，让观众能够理解和共情。其次，情感表达要真实，不过度渲染，以保持观众的信任。同时，音乐和画面的呼应也能够加强情感共鸣。通过巧妙的情感描写，编剧能够拉近观众与电影之间的距离，使观众更加投入。
第五段：追求独特的风格和创新。
在影视行业中，独特的风格和创新是重要的竞争力。编剧应该追求自己的独特风格，并在其中注入创新的元素。首先，编剧应有独立的思考和观点，敢于挑战传统的创作方式。其次，可以从不同领域汲取灵感，将新鲜的元素融入到剧本中，产生出独特的效果。此外，编剧还应对时下热点话题保持敏感，尝试创作与众不同的作品。通过追求独特的风格和创新，编剧能够在激烈的市场竞争中脱颖而出。
总结。
影视编剧是一个富有挑战与乐趣的创作过程。编剧通过刻画独特的人物形象、构建紧凑的情节结构、激发观众的情感共鸣以及追求独特的风格和创新，创作出引人入胜的影视作品。希望本文总结的影视编剧心得体会能够给新手编剧带来一些启发，并帮助他们在创作过程中取得更好的成果。编剧的创作是一门艺术，需要不断学习和实践，才能在影视行业中留下自己的印记。
1、教学目标：
(1)、能简述影视音乐的作用与特点。
(2)、了解影视音乐的几种表现手法。
(3)、能根据特有的影视画面，选择比较适合的音乐进行配乐。
2、教学重点：
影视音乐的特点及其表现手法。
3、教学难点：
影视音乐表现手法的深层次理解及其运用。增强对影视音乐情感内涵的理解。
4、教学理念：
影视音乐丰富多彩，如何引导学生从音乐中感悟它的情感，精神内涵是本课的重点、运用比较，分析的方法，教师的范奏、范唱调动学生主动参与的积极性和获得深刻的情感体验，并从来源于生活的拓展活动中得到人生感悟和情感升华。
（一）影视音乐的发展史。
1、师：最初的电影有没有声音？又被称为什么？
生回答后师给出答案：最初是无声电影，也称为默片，随着人们审美品位的提高出现了现场伴奏的形式，这是影视音乐的雏形，第一位使用者卢米埃兄弟被称为“电影之父”。
2、提问：什么是影视音乐呢？它又有哪些特点？
学生自主总结影视音乐的概念和特点后，教师总结影视音乐是指为电影和电视而创作的音乐，是画面与对白、音响的效果合成一体的新音乐体裁。
（二）感受与体验《辛德勒名单》。
1、老师演奏主题音乐，简要介绍《辛德勒名单》剧情，同学们仔细聆听并感受音乐中蕴含的情感。
2、老师从速度，旋律走向等方面引导学生回答后小结：缓慢的旋律，向下走向的音调听起来非常深情忧伤。大量的重复型音调，散发着隽永的回忆。
根据我研究的子课题——乐理教学有效行为研究，通过分段哼唱旋律让学生自主总结，更加深了他们对作品的理解。
（三）欣赏《辛德勒名单》屠杀片段，体验音乐的反差。
1、引导学生交流体验观看片段感受并启发他们自己为该片段配乐后老师为影片中的屠杀场景配上两段音乐。
根据我研究的子课题——乐理教学有效行为研究，通过自主配乐，使学生学以至用，大胆发挥。
2、播放电影原声配乐，哼唱童声合唱，体会音乐本身的风格。
师分段哼唱，学生感受音乐中是怎样的渴望和祈祷？
生答师总结：上行的渴望生命的'音调和下行的无奈祈祷。
（四）拓展。
师：《辛德勒名单》的音乐向我们展现了犹太民族的悲难史，历史的今天，在汶川上演的地震悲剧更让我们体会到生命的痛楚和民族的悲痛。播放地震视频。为地震画面配乐。（播放视频）。
（五）影视音乐知识总结。
1、回顾今天欣赏的影视音乐运用了音乐与画面的哪几种关系？分别起了什么作用？
总结：一种是影视音乐与画面统一，吻合，与场景画面匹配。叫做“音画同步”，起了烘托，渲染的作用。第二种侧重音乐与画面不统一，给观众形成一种强烈的、巨大的反差和对比，让人们的心灵得到强烈的震撼。称“音画对位”。
2、结合大家以前所听过的的影视音乐，思考影视音乐可以分为哪几类？
总结：主题音乐，场景音乐，背景音乐，主题歌，插曲，片头曲，片尾曲。
在最初的日子里，你最想感谢的，是那个不懈努力的自己。
看了三分之二天的《神雕侠侣》，感觉怎么那么惨，看了半天也不明白杨过到底是真的喜欢小龙女，还是只是亲人之间的喜欢，索性不去想了，浑身难受，想想不如看个有意义点的东西，之前姐姐有跟我说过《金曲捞》，又知道有薛之谦，所以就看了看，说实话，真的挺喜欢薛之谦的，更喜欢的，是他的歌，也是他的故事。虽然我并不了解多少。
薛之谦说，小时候家里穷，小学三年级才转到市里，那个时候同学们问他――四大天王你喜欢哪个？薛之谦说，他想了很久，回答说，他喜欢托托塔李天王，然后他说想不起其他三个天王的名字了，他去追问，结果同学们都不理他了。
其实我看的时候哈哈大笑，但是现在一个字一个字打出来的`时候，突然觉得有些凄惨，每个人的童年，注定了这一生的剧情，悲剧或者是喜剧。
其实所谓“四大天王”我也不是很知道，毕竟不是刘德华张学友那个年代的，突然觉得年轻好骄傲！
金曲捞，很好，很有意义的节目，唤醒记忆和年代小城，其实我挺喜欢那个囤bb机，用磁带听歌，吃着冰棍的年代，虽然我没有经历过，那个时代，仿佛有希望在前方，互联网，电话，都在人们的期盼中降世，人们之间简单纯朴，社会不乱，还用江湖英雄作为冠名词，重要的是，那个时候，人们活着有希望，新时代的希望。
总觉得现代人的活法有些无意义，若是你现在站在这里，回顾过去，面向未来，想想自己的人生长河，会不会又那么一丝惆怅和落寞，会不会觉得有些许的无味。
当然，有一句话叫做，再不疯狂我们就老了，为人生努力拼一把，也不是全无意义。
虽然只看了一期，但还是因为薛之谦而兴奋。
今天，有那么一点点的安全感，因为今天突然意识到，不管我变成什么样子，还有我的家人陪着我，这种发自于内心的温情很少存在了，想起小的时候，当时被父母打骂，我瘫坐在门口，看到妈妈走过来，心里好想，让她抱一抱我，可是她不想理我一样的走了过去，那种绝望，至今回想起来，眼泪也润湿了眼眶。
大概沉沦，在那很早以前就开始了。